Форма растровой точки
- Эта тема пуста.
-
Сообщения
-
Тут недавно видел тестовый полноцветный оттиск. Шелкография. В графе “Форма растровой точки” написано “Композит”. Так и не удалось узнать, что это за форма такая. Просомотр шкалок под плохой лупой ничего не дал – не видно. Похоже на ромб. На форуме http://www.prepress.ru некто, скрывающийся под ником “Видный коммунист”, написал, что “это форма точки, меняющаяся в зависимости от того где она используется — в свете, полутонах и тенях — круглая, вытянутая (квадратная, ромбовидная), обратная круглая, соответственно.”
Кто-нибудь сталкивался с такой точкой? Все РИПы имеют такую форму точки? В чем ее преимущества? Насколько я понял, она такая “адаптивная”, т.е. препятствует потярям в светах и глубоких тенях? Где-бы поподробнее почитать? Мне кажется что была какая-то статья на эту тему.
Эльмар! Не пробовал такое? Кстати, сам оттиск мне не понравился. Муар, розетка сумасшедшая. Но на то он и тестовый. Работает народ в этом направлении активно. Так что дело, наверное, действительно перспективное.
В известной Моркарте все можно. И угол можно задать, и линиатуру, и форму растровой точки. Там другие проблемы есть, но они решается через директора. В Образцовой вообще без проблем.
А на счет того, что все у себя делать. Делаем. PS носим готовый. Только какие параметры не задавай при генерации PS, оператор одним движением руки все может Сколько раз такое было.
Предлагали тут полгода назад небольшой ФНА А2+ с линиатурой до 150 lpi. Тогда подумалось что глупость это. Даже цену не спросил. А сейчас вот думаю. Может надо создавать специализированный пре-пресс центр для шелкухи и иже с ней? Эх, инвестиций-бы! Ну да это так, из области фантастики.
)Привет всем!
Про форму точки без своего “фотовывода” трудно обсуждать. Разные углы поворота делали без проблем. Дело в том, что менять все параметры сразу и разбираться что от чего зависит, трудно. А на эксперименты времени надо гораздо больше, чем, на работу
(
В принципе, и сетку тянуть под углом, и размер растра для каждого цвета можно подбирать. Но не художники мы.
Имея большой опыт работы, на пакетах полноцвет на 100 lpi при станадртных параметрах цветоделения стал делать через три года ежедневной работы.
А сколько этих параметров можно менять…
А про натяжку… Неважно, какую сетку, на какие рамы, под каким углом тянуть, главное – чтобы сила натяжения была одинаковой.
Мне лично так кажетсяДа нет ее – полноцветной жизни
Растровой печатью занимаюсь регулярно и достаточно успешно, но полноцвета стараюсь избегать. По текстилю я почти не работаю, пакеты делаю редко, а в прочей сувенирке полноцвет остается не очень востребованным. Хотя, конечно, кой какой опыт имею. Не то, чтобы отрицательный – отрицательного опыта не бывает, но большей частью знаю не, что надо делать, чтоб было лучше, а чего не надо делать, чтобы не было еще хуже) Кое-что получалось, кое-что нет. Да и материальной базы для хорошего полноцвета нет. Не то, чтобы ее невозможно было создать, просто нет необходимости, нет заказчика. А то что есть, стараемся делать имитацией CMYK и только в исключительных случаях… Когда все методы, в том числе и убеждение клиента не делать этого, бессильны )
А про растровую точку информацию имею, т.к. специально изучал этот вопрос. Есть такая вредная привычка: всегда хочу знать не только, как надо делать, но и почему. Только применять полученные знания на практике очень трудно без своего ФНА, как правильно сказал Эльмар, да и накладно. Кстати, есть очень хороший Московский сайт специально посвященных препресу. На нем есть несколько очень полезных статей по растрированию именно для спецпечати. Только вот адрес, к сожалению у меня не сохранился( Если еще раз накопаю – обязательно сообщу.
А насчет равного натяжения сита еще большая проблема. Держать ради этих целей специально четыре равнонатянутые рамки глупо, т.к. в основном будут лежать без дела. Перенатягивать ради конкретного заказа накладно, нет таких объемов. Делать все цвета на одном сите проблему не решает, т.к. разные участки тянутся по разному. Лучший вариант – иметь четыре самонатягивающиеся рамки, но пока это только мечты. Будем надеяться – пока Да и если бы натяжением сита все проблемы исчерпывались…Если речь идет о знаменитых статьях “Убийца фотонабора” http://www.kursiv.ru/kursiv/archive/22/killer.html то наверное нредели через две-три смогу сказать. Насколько я знаю, Арктур-Принт выводил пленки на Epson-3000. Для ткани – отлично, но там линиатура 55-65 lpi. Судя по статье и письмам поставщиков можно выводить пленки до 85lpi. Поскольку нет термообработки, то пленки не “тянутся”. И еще. Агалсеа рассказывали, что “Проблема была также в том, что сами пленки были менее прочные, чем фотовыводные, а также чернила ограниченно водостойкие. По цене, с учетом стоимости пленки и чернил получалось примерно, что и на фотовыводе.” Зато оперативность. И думаю надо РИП какой-нибудь солидный прикрутить. Попробую Арлекин. Вот тогда и поиграем с растровыми точками
)Интересно. Жаль, что так ничего конкретного и не рассказал.
Может это и правильно, нечего разбазаривать свои знания и опыт.Сайт про особенности пре-пресс для спец.видов печати – это случайно не http://www.flexoplus.ru? Там действительно много статей и по препрессу для флексографии, есть статьи и по трафарету, тампопечати. Другой сайт по пре-прессу, который я знаю, это http://www.prepress.ru, но там про спецвиды печати ничего нет. Еще очень хвалят http://www.amos.ru и журналы КомпьюАрт и Паблиш. С Паблиша вообще очень много статей скачал. Вообще, в последнее время очень много внимания уделяю пре-пресс. Подписался на rudtp (очень интересная и крайне полезная рассылка). Оказалось, что очень узкое место в моей работе. Много времени занимает у меня, много ошибок совершается. Теряется время, деньги (перевыводятся пленки, срываются сроки, выдается брак). Т.е. на лицо критическая ситуация, которую надо решать. И решать конструктивно, т.е. создав технологию, алгоритм работы. Замечу, что речь идет именно о пре-пресс, а не о макетировании и дизайне. Очень большая проблема связана с нашими особенностями. Стандартные средства, если и подходят, то весьма ограниченно. Например, проблема с цветом. У нас же в основном используются спотовые цвета. Я уже заставил всех своих постоянных клиентов передавать макеты раскрашенные по PMS, что облегчает цветоделение. Но дальше! Спуск полос. Совмещение цветов. Разные параметры растрирования. Вроде ничего особенного, но голова кругом идет. Что-нибудь забываешь, Корял глючит. Сейчас осваиваю PDF-овский Imposing и PrePS. Поставлю Арлекина и будет у меня свой собственный ФНА. Хоть и виртуальный.
) Интересно!!! Что-то я увлекся. Если подкинете еще адресочки интересные, буду весьма благодарен.Про рамы. Не знаю. У меня стоят 6 натянутых рам под текстиль. Натянуты одинаково. Кушать не просят. Сделаю еще и натяну специально под полноцвет. Натяну под 0, лучше углы растра крутить буду. Так проще, мне кажется. Самонатягивающиеся рамы конечно было-бы здорово. Но и на алюминиевых тоже неплохо. И дешево. Так, например, одна рама 60х50 из трубы 40х20х2 обходится нам в 7 баков (почти как клише для тампо
). А почему разные участки тянутся по разному? Я проверял тензометром – везде одинаково. А то, что натяжка не решает всех проблем – это точно, но без нормального натяжения проблем еще больше )Прошу прощения у Агалсеа за многословность. Просто тема для меня сейчас уж очень интересная.
Влад!
Так никто никуда не спешит. Я бы с удовольствием почитал. Интересно ведь. Про заказы – у меня вообще один раз был такой заказ. Причем я от него отказался, поскольку не был уверен в результате. По футболкам много печатали, но там было индексное цветоделение и имитация CMYK. Но в последнее время тема становится популярной. Да и совершенствоваться хочется, вперед двигаться.Так что хочу выбрать сюжет посложнее и начать эксперименты. Придется, наверное, купить эту книгу за $200. Хотя там почему-то нет шелкушных пленок. Или комплект Serilor LOG Kit for screenprinters. CD Мишеля Ганза прочитал, но надо, по видимому, конспектировать. А то ничего не остается в голове )Большое поле заливки – а какой формат? Про пятна – не понятно. А тон меняется от оттиска к оттиску похоже действительно из-за ручной печати. Давление не равномерное.
Вы упоминали про имитацию CMYK. Это как? Я делал цветоделение симуляцией CMYK с помощью FastFilms. Получается очень даже неплохо. И никакого муара
А как Вы это делали?По поводу разнооттеночности оттисков. В принципе, давление ракеля не должно существенно сказываться на оттенках оттиска. Если вы печатаете какую-нибудь мелочевку, вы же ее печатаете на ручном станке. Соответственно и давление не одинаково, но результат же стабилен (как правило). То же и в полноцвете. Конечно давление может быть разным, но разноттеночность из-за этого появиться не должна.
По своему опыту знаю, что разноотеночность появляется не в результате разного давления, а вследствие слишком мелкой точки: растровые элементы постепенно подсыхают, потом их время от впемени протираешь – вот вам разный оттенок. А поскольку это повторяется несинхронно для каждой краски – и весь тираж получается непонятно какой.
Вывод – работать с такой сеткой, которая рекомендована производителем краски, и с такой линиатурой №сетки/4.
Я печатал на 120 сетке Sefar, желтой конечно, 38 аргоном , полноцвет 65 лпи. Результатом доволен, хотя все сетки натянуты по разному)).
И был опыт работы со стохастическим растром, по-моему 165 микрон – размер точки, 180 сетка, тот же аргон, но вот там – разноотеночность и слишком “шумная” картинка, этот эксперимент я посчитал неудачным…
- Для ответа в этой теме необходимо авторизоваться.